滴血教堂
7月27日
是福不是祸，是祸躲不过，许天宁、丁月明碰上了。
昨晚我们看《天鹅湖》，许天宁夫妇和施家兄弟逛街。一群年轻人举着招牌推销食品。许天宁把照相机挂在胸前，一个年轻人把招牌放在他眼前，挡住了视线。他感觉有点奇怪，把那个青年推开。看看没什么事，任由那个青年走开。还是感到不对，再看，镜头没了。原来那个青年人在用广告牌挡住天宁视线的瞬间，底下一只手把镜头拧走了。想想当时周围有很多青年起哄，是集团作案。
祸不单行。我们正在了解许天宁案件，接到王小平的电话，还是北京的漫游。何以如此着急？卡在旅店五楼的电梯里了，而且按急救铃无效！打饭店前台，没人，急了！
我们找服务员，找经理，找电工，急得一塌糊涂。可服务员不急，找了10分钟才慢条斯理的说：工程师来不了，可人还在里面关着。愤怒、无奈、没辙，突然王小平出现了。原来被卡在了9楼，没人救，只能大声呼喊，还是有人见义勇为，硬是从外面把电梯门撬开。王小平得救，有惊无险。找经理理论，他到痛快，住宿免单，白住。事故，就别提了。
祸归祸，事故归事故，旅游还得照常进行。参观彼得堡巡回画展。
巡回画派，不是讲的展览方式，而是一个历史流派，与展览方式也确实有关。
1870年11月，沙皇政府批准彼得堡美术展览协会成立。俄罗斯现实主义画家组成集体，以批判现实为创作方法和原则，把绘画从贵族沙龙里解放出来，真实描述俄罗斯的历史、生活和大自然。反对美术集中于彼得堡一地。主张在莫斯科及外省各大城市进行流动美展，把美术带进人间。
以上四段录自网页，可是否只是“美术为工农兵服务”？
不尽然。这里有个大背景。十九世纪中期，俄罗斯因克里米亚战败，知识分子愤然。出现以别林斯基、车尔尼索夫斯基、杜波罗留波夫为首的批判现实的文艺思潮。俄罗斯文学、音乐、舞蹈、美术，都有了新的诉求。
当此之时，一批彼得堡美院的学生，拒绝毕业竞赛的宗教主题，另树一帜，组织美术公社。一起生活、绘画、学习、探讨艺术。并举行巡回画展。此风一开，从1901年始到1923年止，共举行了48次展览，对俄罗斯美术界影响巨大，而参展作品成了巡回画派的巨大财富。
《御前会议》
我们到来就是对这些财富巡礼。收门票，350卢布。
只能说展览大，只能说展厅多，只能说作品精美上乘。对这高贵的美术宝库，实在不知能说些什么！
一个厅一个厅的走，一幅画一幅画的看，看不过来，也吸收不了。惟有由衷地感叹。
你看勃留洛夫《庞培城的末日》：
画面用鲜红、暗红、黑灰和白的对比表现山崩地裂，电闪雷鸣。人的哀鸣，马的嘶叫，房屋的颤抖，雕像的坠落，最难得男人对妇孺的承担，父母对儿女的呵护，人们的相互支撑······无不跃然纸上，那个头顶绘画箱的青年是作者自己的画像。他把自己搁在那个世界末日，用心记录着人性。
看看这幅肖像，列宾的《列夫·托尔斯泰》。
一个老人。浓重的须髯，高耸的寿眉，稀疏的头发，宽大的前额，红润的脸庞。身穿黑长袍，坐在黑靠椅，目光炯炯，左手一本圣经。像，是我心中的圣徒。
《御前会议》，一幅巨型油画，占了20米长，7、8米高的一面墙。反映日俄战争前，俄罗斯沙皇召开御前会议的景象。大型会议，近200人的肖像，主战、主和、各怀鬼胎，神态各异。据说列宾和他的学生画了两年。
当然最熟悉得是《伏尔加河上的纤夫》，这是我们那代和上一代美术家的偶像。事实上，在50年前，我就在画报上看过她。后来文革插队，经常唱《伏尔加船夫曲》，每当哼起那悲壮的前奏，眼前就是这幅画，今天真得来到她的身旁。
不觉一天过去，看了很多，又好像什么也没看，只剩下对那个时代艺术的膜拜。
《伏尔加纤夫》
走出画展向西，涅瓦河一列列的军舰。今天是海军节，大街上数不清的大型摩托。纹身的大汉，举着苏联国旗呐喊。我知道他们申述什么！普京代表他们呐喊：“强大是俄罗斯的唯一出路！”
明天就要告别彼得堡，走进伊萨基辅大教堂。这里被誉为世界四大教堂之一，与梵蒂冈的圣彼得大教堂，伦敦的圣保罗大教堂，佛罗伦萨的圣母百花大教堂齐名。
1818年动工，44万民工，整整干了40年，其圆顶有围栏，可观赏彼得堡全景。
爬上去，和彼得堡告别。
远眺：西天已现彩韵，两根教堂的金塔，蓝天下，数不清的金、蓝、绿顶，草坪花园，涅瓦河静静地流淌。
想想，明天就要离开俄罗斯，29天留下了什么印象？一句话概括：婴孩、教堂，靓仔、教堂，美女、教堂，壮汉、教堂，老奶奶、教堂，老爷爷、教堂，面包、牛奶、伏特加······直至共产主义、全在教堂。
从滴血教堂看彼得堡